Подробный план пересказа
1. Белинский рассуждает о московской публике и состоянии театральной культуры.
2. Значение «Гамлета» как произведения о человеке вообще.
3. Первоначальные сомнения в способности Мочалова сыграть Гамлета.
4. Необходимость сначала разобрать саму пьесу.
5. Смерть старого короля и скорбь Гамлета.
6. Быстрый брак Гертруды с Клавдием.
7. Появление призрака и рассказ об убийстве.
8. Гамлет принимает на себя обязанность мести.
9. Решение притвориться безумным.
10. Полоний связывает перемену Гамлета с Офелией.
11. Противоречивое отношение Гамлета к любимой девушке.
12. Приезд актёров в Эльсинор.
13. Замысел проверить короля спектаклем.
14. Клавдий выдаёт себя во время представления.
15. Гамлет получает подтверждение преступления.
16. Разговор Гамлета с матерью.
17. Случайное убийство Полония.
18. Клавдий отправляет Гамлета в Англию.
19. Гамлет раскрывает замысел и возвращается.
20. Безумие и смерть Офелии.
21. Возвращение Лаэрта и его стремление отомстить.
22. Клавдий готовит отравленный поединок.
23. Сцена на кладбище и признание любви к Офелии.
24. Гибель Гертруды, Лаэрта, Клавдия и Гамлета.
25. Просьба Гамлета к Горацио сохранить правду.
26. Белинский переходит к философскому анализу Шекспира.
27. Драма как целый самостоятельный мир.
28. Конкретность и жизненность шекспировских персонажей.
29. Главная идея характера Гамлета.
30. Гамлет силён по природе, но переживает внутренний распад.
31. Сомнение как следствие столкновения идеала и реальности.
32. Характер Горацио и его внутреннее равновесие.
33. Гертруда как слабая, а не демоническая фигура.
34. Клавдий как нравственно низкий, но не титанический злодей.
35. Место Офелии, Полония и Лаэрта в общем устройстве трагедии.
36. Почему трагический финал создаёт ощущение художественной гармонии.
37. Переход Белинского к оценке Мочалова.
38. Трудность описания сценического искусства.
39. Первые сильные впечатления от игры Мочалова.
40. Мочалов в сценах с призраком, Офелией и актёрами.
41. «Мышеловка» и реакция Гамлета на разоблачение короля.
42. Сцена с флейтой и Гильденстерном.
43. Разговор с матерью как одна из вершин исполнения.
44. Недостатки первого представления.
45. Избыточная энергия и недостаток меланхолии в первоначальном образе.
46. Изменения роли от спектакля к спектаклю.
47. Девятое представление и углубление образа.
48. Преобладание грусти над внешним негодованием.
49. Сцена на могиле Офелии.
50. Воздействие Мочалова на публику.
51. Итог: великий, но развивающийся актёрский образ.
52. Значение статьи как размышления о театре, драме и зрителе.