V. Сценическое Внимание

Публичность сцены постоянно тянет внимание актёра к залу и заставляет следить за собой. Торцов учит переносить внимание на конкретные объекты сценической жизни. Если исполнитель действительно занят объектом и задачей, зависимость от публики уменьшается.

Ученики осваивают малый, средний и большой круги внимания. Если огромный зал давит, можно сузить область восприятия до ближайшего предмета или небольшого пространства, а затем постепенно расширять её.

Возникает понятие «публичного одиночества»: актёр знает о зрителях, но живёт на сцене свободно и сосредоточенно, как в естественной обстановке.

Торцов требует развивать наблюдательность и вне театра: всматриваться в людей, природу, предметы, замечать характерные детали и внутренние причины внешнего поведения. Всё это становится материалом будущих ролей.